王羲之的笔法深奥，古人临摹其字，尚且无法掌握，更不用说现代学者，而且王羲之距今久远，真迹极其少见，哪怕存有几幅法帖，字迹也多半漫漶、磨损，无法掌握正确笔法。

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实际上，我们学习纯正笔法，以及“二王”书风，不能只看晋唐字帖，临摹“元书盟主”赵孟頫作品，乃是最佳“切入点”，他身处宋末元初，后世很多人觉得，经历“靖康之难”，墨迹大量消失。

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赵孟頫被时代影响，自然功力不强，这种理念完全错误，他出身贵族，自幼条件良好，见过诸多真迹，5岁临摹智永《千字文》，熟悉“二王”笔法。

何良俊曾说：“有赵集贤出，始尽右军之妙，而得晋人之正脉”；“自右军之后，唐人得其形似，而不得其神韵……兼形似神韵而得之者，惟赵子昂一人而已”

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除了继承正统，赵孟頫也能合理改造，简化“二王”笔势，不丢失原有气韵、质量的情况下，删掉一些绞转、衄错等复杂技法，让笔路更加清晰、明快，风貌直观，容易参透和掌握。

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由此切入，慢慢感受“二王”笔法，欣赏晚年写的《泥金孝经卷》，堪为赵孟頫书法“金字招牌”，论就美感，比王羲之更胜一筹，此帖用10两黄金磨成粉，加入墨汁，写在蓝底瓷青笺。

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真迹现藏台北故宫，据说夜里闪闪发光，并且全卷的2300多字，亦是保存完好，点画清晰生动，以行书为主，融合楷、草2体，中锋行笔如“快马入阵”，中侧锋切入则轻盈灵动。

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横画粗重如铁，撇画细瘦如丝，这种“动静结合”的构势，既保留了魏晋的典雅，又注入自我的鲜活气息，结字亦是如此，大气明媚，疏密分布独具匠心，做到了“静中有动，动中藏静”。

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尽管赵孟頫的“贰臣”身份，曾令其作品饱受“媚俗无骨”的批评，但是书法属于艺术，不能以品德论就，此帖写于晚年，用笔更踏实自然老道、沉着遒实，骨力颇为刚健，无半分柔弱感。

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此帖采用黄金写成，风格优美，用材不菲，专家给出超过10亿的估值，时常临摹，能初步了解“二王”笔法，用笔沉着，之后学习晋唐书法，能衔接顺利，同时感受“赵字”曼妙姿态，写出书法美感。

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而今，我们对赵孟頫《泥金孝经卷》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，全卷加入注释，帮助初学者识读。

卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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